رومن دنیسوف: “ما دوباره رژه هادی ها را خواهیم دید”

 Roman Denisov. Photo - Maria Shumeiko رومان دنیسوف. عکس – ماریا شومیکو <رو> رومان دنیسوف به عنوان رهبر ارشد تئاتر اپرا و باله جمهوری کومی در سپتامبر 2019 مسئولیت خود را آغاز کرد. اولین دوره تئاتر در سیکتیوکار برای او آسان نبود.

از ابتدای سال ، او تمرینات خود را انجام می داد ، از بیمارستان بیرون می آمد ، جایی که در نهایت دچار دررفتگی پیچیده بازو شد و سپس با نگرانی کل تئاتر از به تعویق انداختن جشنواره سالگرد “Syktyvkarsa Tulsa”.

در کومی ، به دلیل قرنطینه ، جشنواره “Syktyvkarsa Tulsa” قطع شد

قرنطینه اعلام شده در کشور تنظیمات خود را انجام داد در دوره نه تنها جشنواره ، بلکه کل زندگی خلاق منطقه.

منهای مثبت می دهد

– رومن ایگورویچ ، که بزرگترین برای شما بود پیچیدگی جشنواره؟

– واقعیتی که من قبل از افتتاحیه آن در بیمارستان بودم. اما هیچ چیز نباید در کار دخالت کند.

وظیفه مدیر این است که کارهای را ادامه دهد حتی در صورت مرگ ناگهانی وی. او باید یک دستیار آموزش دیده داشته باشد که نه تنها به او کمک کند ، بلکه می تواند جایگزین شود. این رهبر معمولی لئونید پریوالف است.

– معلوم می شود که در شرایط شما با یک دست انتقال جشنواره یک امتیاز مثبت است؟

– در هیچ موردی. واقعیت این است که انرژی صرف شده برای آماده سازی باید تحقق یافته و مادی می شد. جشنواره درست قبل از اوج خود قطع شد. سه اجرا گذشت ، شش اجرا بود ، همه شروع شدند ، با هر اجرا جشنواره بهتر و بهتر می شود … و اکنون – قرنطینه. ارکستر ، باله ، خوانندگان و گروه کر – همه ما از ادامه کار بسیار هیجان زده بودیم.

ما می خواستیم رهبران دعوت شده را ببینیم. قرار بود علاوه بر لئونید پریوالف و من ، تماشاگران رهبران ارکستر عالی مسکو را ببینند: اوگنی ساموئیلوف از تئاتر اپرای نوایا و رهبر ارکستر تئاتر اپرتای مسکو ، کنستانتین خواتینتس. امیدوارم بعداً شاهد “رژه رهبران رهبر” باشیم.

– ارکستر تئاتر اپرا و باله در این وقفه اجباری چه می کند؟

– وقتی برنامه های جدیدمان را ابراز کردم ، در نگاه نوازندگان نه غم و اندوه ، مالیخولیایی را می دیدم که از آن می ترسیدم بلکه اشتیاق بود. قبل از آخر هفته قرنطینه اعلام شده ، ما کارهایی را شروع کردیم که در زمانهای عادی نمی توانستیم روی آنها کار کنیم. بنابراین ما واقعاً مزایایی را در این وضعیت پیدا می کنیم.

– این چیست ، اگر یک راز نباشد؟

– ما در حال کار بر روی م componentلفه جدیدی از تئاتر هستیم. این محتوای ویدیویی است. این به تلاش زیادی نیاز دارد ، اما در زندگی تئاتر مدرن یک ضرورت است. برای هر اجرا یک پیش پرده فیلمبرداری می شود. ضبط یک قطعه موسیقی و فیلم با کیفیت بالا الزامی است.

هنرمندان تئاتر اپرا و باله کومی فیلم “Marya-Mol” را ضبط کردند

علاوه بر این ، برنامه “Kinomuzyka” باید زندگی کند ، و نه فقط به صورت زنده ، اما برای به دست آوردن رنگ های جدید. این با وجوه جدید درخشان می شود و مخاطبانی که به کنسرت سال نو ما آمدند از آن استقبال خواهند کرد ، برنامه کاملاً متفاوت خواهد بود.

رهبری در یک لیوان

– بنابراین ، شما برای مدتی دست راست خود را “گم کردید”. اما رهبر ارکستر با دو دست کار می کند … پس از جنگ وی به اتهام همکاری با نازی ها توسط دادگاه تبرئه شد ، موسیقی او برخلاف موسیقی ریچارد واگنر معروف به اظهارات یهود ستیزی در اسرائیل اجرا می شود.

بنابراین ، اشتراوس ، یکی از برجسته ترین رهبران آن زمان ، گفت:

“بهترین کاری که یک رهبر می تواند با دست چپ خود انجام دهد این است که آن را در جیب خود نگه دارد.”

– نحوه کار این است. بنابراین ، هنوز یک دست پیشرو وجود دارد؟

– تکنیک های مختلفی وجود دارد. هادی می تواند حداکثر اطلاعات را با یک دست ، حتی با یک انگشت انتقال دهد. حالا من واقعاً مجبور شدم به یک روش ژست اقتصادی بپردازم. و هنگامی که من در هنرستان تحصیل می کردم ، مجبور شدیم با یک چوب دامنه بسیار کوچک ، به معنای واقعی کلمه داخل شیشه ، همه اطلاعات و انرژی را که باید منتقل شود ، حفظ کنیم.

البته موسیقی دانان را نمی توان اینگونه مسخره کرد ، اما این یک تمرین برای رهبر ارکستر است. بسیار مفید. این مهارت آموزشی کوچک در دامنه ، اما گسترده باعث کمک به نگه داشتن دست راست در کار می شود.

قصیده ای غیر منتظره برای هادی. قسمت 1

برای یک رهبر ارکستر ، نه چندان مهم هر دو دست ، ایده ای که او می خواهد انتقال دهد مهم است. اگر یک دست او کافی باشد – عالی است.

یوری ایوانوویچ سیمونوف ، یک هادی بسیار فنی و درخشان ، این را می گوید: ابتدا باید یاد بگیرید که چگونه با یک چوب رفتار کنید ، دست خود را روی بازوی صندلی قرار دهید. سپس می توانید دست ، سپس بازو ، سپس شانه را متصل کنید و فقط پس از آن دست دیگر را وصل کرده و آنها را مطابق عملکردها گسترش دهید.

این عملکردها را نمی توان مخلوط کرد. یعنی تکنیک های مختلف هدایت – برای اهداف مختلف.

یوری سیمونوف: “برای اینکه استاد فرایند موسیقی باشید”

– آیا همه شما صاحب آنها هستید؟

– نمی توانم بگویم که من صاحب همه هستم ، زیرا هر هادی تکنیکی را ابداع می کند. نمی توانید دست یک هادی را بگیرید و دیگری را مرتب کنید. شما می توانید کل روش را کپی کنید ، و می تواند بسیار زیبا باشد ، اما همیشه کت و شلواری از شانه شخص دیگری خواهد بود.

همانطور که معلم بزرگ ایلیا الکساندروویچ موسین ، یکی از بنیانگذاران مدرسه رهبری لنینگراد گفت ، شما می توانید در طی ده دقیقه به هرکسی آموزش دهید … این کار سختی نیست. اما برخلاف حرکات زیبای دست ، مراحل دیگر هدایت نیز وجود دارد که برای افراد ناآشنا مشخص نیست و به آموزش کاملاً متفاوتی نیاز دارند.

“او برای ما همه چیز بود.” پرتره ایلیا موسی ، که توسط شاگردانش گفته شد

– چندین سال به شما این آموزش را می دادند. آیا به نوازندگان آموزش داده می شود که این تکنیک ها را بخوانند؟

– نه – و این درد رهبر رهبر من است. در اینجا ما با یک وضعیت دوگانه روبرو هستیم. برخی از همکاران من وقتی نوازندگان ارکستر شروع به رهبری می کنند ، حسادت می کنند. آنها معتقدند که رسانا چیزی است که باید از بدو تولد پرورش یابد. گویی الماسی که از زمین بیرون کشیده می شود از قبل تراش خورده است. اما به این ترتیب آنها شاخه ای را که روی آن نشسته اند قطع می کنند.

اگر نوازندگان حداقل درجه تکنیک هدایت و درک ژست را نداشته باشند (و شما می توانید یک ژست را فقط زمانی درک کنید که حداقل یک بار آن را تولید کنید) ، آنها با مشکل سوerstand تفاهم ارکستر از رهبر ارکستر روبرو می شوند ، در حالی که رهبر ارکستر مجبور است برای مدت طولانی تمرین کند – فقط به این دلیل که نوازندگان ژست او را نمی فهمند. شامل یک ترم اجباری برای همه. آنها به نوبت در ارکستر یکدیگر را هدایت می کنند. در آموزش آکادمیک ما ، ارکانی که از شخصیت و رقابت جمعی بسیار ترسیده بودند ، علاقه ای به این موضوع نداشتند. اما چگونه می تواند سطح خوبی در حرفه بدون رقابت وجود داشته باشد؟

اظهارات رهبران ارکان: کاملترین مجموعه

ادامه دست

– باتوم رهبر ارکستر نیز یک ساز است. اینجا ویولن استرادیواریوس است ، اما چوب چطور؟ شخصی آن را با عصای هری پاتر مقایسه می کند …

– اوه ، درست است! مقایسه خوب! گرز ابزار اصلی جادوگر است ، جادوگر بدون گرز ناتوان است. اما یک رهبر ارکستر فقط یک نوازنده است ، او هیچ جادوگری و جادویی را آماده نکرده است.

برخی از رهبران گرز را رها کرده اند. من طرفدار روش هدایت چوب ارتدوکس هستم. اما اندازه چوب ، ماده ای که از آن ساخته شده است ، اهمیتی ندارد. فقط مهم است که رهبر ارکستر می خواهد با آن بیان کند.

– یعنی این یک کشش دست هادی است؟

– بله. میله های بسیار گران قیمت ، سبک ، ساخته شده از یک ماده خاص ، با تعادل در نزدیکی دسته وجود دارد. این چوب ها بسیار مفید هستند. من یکی دارم. اما در اینجا من چوب اصلی خود را از کربن ساخته ام. روی چوب هیچ چوب یا چوب پنبه ای وجود ندارد اما یک چسب دارد.

تنیس بازان من را درک می کنند. این ماده خاصی است که برای پیچیدن دسته راکت استفاده می شود. نرم ، ضد لغزش و رطوبت است. بسیاری از رهبران ارکستر از این مطالب بی اطلاع هستند زیرا آنها بدمینتون یا تنیس تمرین نمی کردند. و بدنه چوب می تواند چوب ، کربن ، فایبرگلاس ، پلاستیک باشد – اصلاً اهمیتی ندارد.

– آیا دوست دارید اپرا یا باله را بیشتر اداره کنید؟

– مانند همه چیز ، سوال این است که کدام مشکل تر است پیچیدگی اپرا و باله در این واقعیت نهفته است که رهبر ارکستر نباید فقط یک ریتم بدهد ، باید یک تنفس مشترک ایجاد کند ، هیچ کس مسلط نیست ، هیچ کس منتظر نیست ، ما فقط با هم نفس می کشیم. اگر منتظر خواننده باشید ، او خفه خواهد شد ، اگر رقصنده باشد ، در بعضی مواقع از آویختن در هوا خسته خواهد شد.

در برخی از قسمت ها ، اجرای باله بسیار دشوارتر از اپرا است. باله را نمی توان برخلاف اپرا از روی امتیاز اجرا کرد – فقط قلبی. لازم است که با برخی از موارد “ترفند” سازگار شوید ، موارد باله را ببخشید. وقتی پرشهای چهار قلو یا دو سه گانه داشته باشند. ارکستر در مکان های مناسب متوقف می شود ، منتظر می ماند و با پیش بینی پایان ترکیب حرکات ، رهبر ارکستر از قبل برای ارکستر یک جایزه می گیرد تا پایان یک ترکیب پیچیده برای سولیست باله با لهجه نهایی ارکستر همزمان شود.

البته اشتباهاتی نیز وجود دارد. حکایتی وجود دارد. دو هادی با هم ملاقات می کنند: “خوب ، حال شما چطور است؟” – “خوب ، فقط یک بار لازم نیست.”

فلیکس کوروبوف: “سرگرمی من زندگی من است. من فقط دوست دارم زندگی کنم! “

– چه چیزی برای رهبر ارکستر مهمتر است: گفتن کلمه ای جدید در موسیقی یا تولید مثل ایده آل؟

– این معنی معنای ماست هنری که ما هر بار با مخاطبان ، با عموم مردم یک اثر هنری جدید خلق می کنیم. اگر اینطور نبود ، می توانید ضبط را بخرید و در خانه به آن گوش دهید. واقعیت این است که ایجاد هر بار در مقابل چشمان شما اتفاق می افتد.

ما نسخه دقیق آن را تولید نمی کنیم. ما هر اجرا را کمی متفاوت اجرا می کنیم. می توانید به رهبر ارکستر و ارکستر هدفون دهید ، ریتم مترونوم را در آنها قرار دهید – و با این کلیک اجرا کنید. مرده خواهد بود ، موسیقی بدون نفس.

– شما یک رهبر هنری هستید. برای یک رهبر ارکستر چقدر مهم است که هنرمند باشد؟

– اولاً ، یک رهبر ارکستر کمتر از کسانی نیست که روی صحنه می روند ، شاید حتی بیشتر. و رهبر ارکستر ، در سایه قرار دارد ، باید کسانی که در صحنه هستند را با هنر و انرژی خود آلوده کند. نه اینکه باری باشد ، بندهای آنها را ببندد بلکه آنها را با انرژی خود الهام بخش و پمپاژ کند. بنابراین ، وظیفه من این است که حتی یک هنرمند بزرگتر از کسانی که با عموم مردم روبرو هستند ، باشم.

– اکنون چند بار ساز می گیرید؟

– کمتر اوقات از آنچه ما دوست داریم من باید هر روز ویولن بزنم ، اما به دلیل مصدومیت ، از اواسط ماه فوریه هنوز ویولن را تحویل نگرفته ام. ما باید توابع را از هم تفکیک کنیم: من کاملاً بر روی انجام کار تمرکز کردم. من باید ویولن را فدا کنم ، اما برای فصل بعدی برنامه دارم. اما برای این کار شما باید ویولن را هر روز یک ساعت و نیم تمرین کنید و اکنون حداکثر نیم ساعت بازی می کنم: من خیلی شلوغ هستم.  Roman Denisov Roman Denisov

راه دستیابی به کنسول

– شما دقیقاً همان رهبر ارکستر هستید که از نوازندگان ارکستر “بزرگ شد” …

< p> – بله ، من اولین بار از هنرستان ، کلاس ویولن فارغ التحصیل شدم. تحصیل در رشته هدایت بسیار دشوار است. و من اولین بار این کار را نکردم من درجه دوم گرفتم ، اتلاف وقت ، امور مالی و در عین حال امیدواری به “ورود به نخبگان” را نداشتم. اما کسانی که با اشتیاق به دنبال این هستند و احساس می کنند این کارشان است ، هنوز راهی پیدا می کنند.

در سال 2011 ، ما به همراه ولادیسلاو لاوریک نوازنده فوق العاده شیپور وارد دانشکده هنرهای هنرستان شدیم. من و او قطع شدیم ، اگرچه او قبلاً یک سولیست برجسته بود ، در هنرستان تدریس می کرد و به عنوان رهبر ارکستر تجربه داشت ، من همچنین یک نوازنده برجسته ، ویولون تئاتر بولشوی بودم.

اما این اولین شکست در کنکور تأثیری در ما نداشت سرنوشت: ولادیسلاو یک رهبر ارکستر موفق شد ، من همچنین توانستم به موفقیتهای زیادی دست یابم.

شیپور ساز ولادیسلاو لاوریک مخالف تبدیل هنر به ماشین است

در آن زمان نیز من قبلاً تجربه رهبری را داشتم و به نظرم می رسید که که مال من است من در این حرفه استرس ندارم. غالباً شخصی که در جایگاه رهبر ارکستر استعداد گفتاری ، استعداد اندیشه را از دست می دهد و بی حس می شود. این برای من اتفاق نیفتاده است ، من از غوطه وری در یک محیط جدید برای خودم هیچ بار و شوکی احساس نکردم.

– مسیر شما برای رسیدن به این “غوطه وری” چیست؟

– من زود از یک مدرسه موسیقی فارغ التحصیل شدم و در سن 14 سالگی قبلاً وارد یک آموزشگاه موسیقی شدم. وی شروع به دریافت حرفه ارکستر در آنجا در گروه رهبری گروه های کر کرد. این حرفه شامل استفاده از آواز است ، و سپس جهش من هنوز تمام نشده بود: من نمی توانستم صدایم را كنترل كنم ، نمی توانم از پس بار زیادی برآیم و تصمیم گرفتم به ویولن منتقل شوم.

من از دانشگاه به عنوان ویولون فارغ التحصیل شدم ، سپس دو سال در وورونژ تحصیل کردم موسسه هنر و در سال 1998 به عنوان ویولونیست وارد هنرستان مسکو شد. مدت زمان طولانی کار رهبری را ترک کردم. اما به لطف دوره هدایت گروه سرود ، عشق خود را نسبت به گروه سرود حفظ کردم و به روش کار با گروه کر تسلط یافتم.

– آیا با کار با ارکستر فرقی ندارد؟

– قطعا. ظرافت های خاصی وجود دارد. هدایت گروه کر ، موقعیت خاصی از دست ها را پیش بینی می کند ، یعنی یک چرخش “ناخوشایند” از دست هنگامی که گروه کر کف دست های رهبر را می بیند. کف دست رهبر گروه کر یک پالت و حس صدا را تشکیل می دهد ، شما می توانید با حرکات فشرده و بخل این صدا را تقویت یا خفه کنید ، کل پالت سایه های پویا در دسترس است.

همه اعضای گروه کر بسیار مشتاقانه و با حسادت به دست رهبر ارکستر نگاه می کنند. این مانند موقعیت های خاصی در باله است.

ولادیمیر مینین: “آگاهی از وظیفه شما به شما قدرت می دهد”

بنابراین ، من یک تجربه بسیار جالب و چمدان های خوب خوبی را بدست آوردم. و در سن 16 سالگی ، معلم ویولن من در مدرسه موسیقی ، میخائیل فرادین ، ​​در یکی از تمرینات ارکستر از من برای هدایت ارکستر مجلسی دعوت کرد. این یک ارکستر دانشجویی بود و اولین تجربه رهبری من به راحتی پیش رفت.

در سال 2003 ، پس از فارغ التحصیلی از هنرستان ، با مسابقه ، ابتدا به گروه ویولن های دوم ، وارد تئاتر بولشوی شدم. به تدریج من خلاقانه رشد کردم ، اما مدتی را تا لحظه خاصی فراموش نکردم. و در این زمان ، قدم در راه خاردار یک سازمان دهنده گذاشتم. من همیشه سعی کردم نوعی تیم را سازمان دهی کنم. برای ویولونیست انجام این کار دشوار نیست: تمام موسیقی مجلسی بدون رهبر ارکستر پخش می شود. لایه های عظیمی از موسیقی باروک: باخ ، ویوالدی با دویست کنسرتوی ویولن (و در مجموع حدود چهارصد کنسرت برای سازهای مختلف دارد). هر نوازنده ویولن از کودکی مهارت خودکار را فرا گرفته است. رفت و برگشت – استنشاق کنید. نوازنده ویولون همیشه ابتکار عمل را در پیش می گیرد تا سرعت را بدست آورد. و در هنگام هدایت کمک زیادی می کند. قبل از بازی ، باید نفس بکشید.

یک بار ، هنگام تهیه یک برنامه کنسرت ، معلوم شد که انجام آن بدون رهبر ارکستر غیرممکن است. در تور اسپانیا اتفاق افتاد. دیگر فرصتی برای تغییر چیزی نبود و من تقریباً بدون آمادگی کنسرت را برگزار کردم. و بعد فکر کردم که شروع به کار جدی انجام کار ، حتی همکارانم به من توصیه کردند. آنها به من گفتند: “این از آن تو است.” – و اکنون دیپلم رهبر ارکستر را در جیب خود داری …

– دیپلم رهبر ارکستر ، مانند ویولونیست ، هیچ بی معنا است. تقریباً در هیچ کجا آن را نشان نداده ام. نکته اصلی برای ویولونیست گوش دادن است. آخرین اما مهمترین ، بخش منابع انسانی از شما دیپلم را می خواهد. اما اگر خوب بازی کنید ، حتی بدون مدرک دیپلم نیز شغل پیدا خواهید کرد.

– خوب ، حالا فارغ التحصیل شدید – و دستیار رهبر ارکستر شدید؟

– و قبل از دستیار هنوز طولانی بود. من در انجام مسابقات شرکت کردم. در مسابقات ایلیا موسین ، من به فینال رسیدم ، تجربه ای از عملکرد را بدست آوردم ، مجبور شدم نمونه کارهایی را جمع کنم. برادر من به من کمک کرد که کنسرت ها و برنامه های مختلفی را ترتیب می داد. ما با ضبط موسیقی برای یک بازی بزرگ آتش بازی ، نمایش آتش تجربه هایی داشتیم. ما کارهای مختلفی را ضبط کردیم. به عنوان مثال ، در استودیوهای عالی ، در استودیوی Mosfilm ، ضبط شده است. همه اینها را روی ویدئو ضبط کردیم ، همچنین کنسرت های راک ، کنسرتی از آهنگ پاپ San Remo برگزار شد.

ما ارکستری از نوازندگان عالی از گروه های مختلف مسکو را جمع کردیم. گاهی اوقات وقایع کاملاً مخالف رپرتوار آکادمیک بودند ، اما همه اینها بسیار مفید بود: من تجربه کسب کردم ، همکارانم مرا نه تنها به عنوان ویولون ساز ، بلکه به عنوان رهبر ارکستر نیز شناختند.

– خوب ، شما کی بودید آیا شما “مانند یک بزرگسال” در کنترل از راه دور ایستاده اید؟

– بدون کمک استاد من ولادیمیر الکساندروویچ پونکین ، که مرا به عنوان دستیار یکی از برنامه های خود گرفت ، این کار غیرممکن بود. این یک توپ Masquerade Ball بود و اولین تجربه من در شناخت قسمت صحنه سازی کار من در اپرا به عنوان رهبر ارکستر بود.

بعدی – همکاری با میخائیل یوروفسکی در سیندرلا و فرشته آتشین پروکوفیف. میخائیل ولادیمیرویچ تصمیم گرفت با اگریپا ارکستر را در صحنه تسهیل کند.

این مطلب هم جالب هست  ارکستر مجلسی کرملین شما را به چرخه کنسرتهای موسیقی مجلسی

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *