Eبدون اینکه تیلور سوئیفت تور دوره‌های تیلور سوئیفت را که در حال ذوب شدن بلیط‌ها بود، به پاشنه‌های او خفه کند، برای ستاره‌ای به اندازه بیانسه که جاه‌طلبی اجباری است، نمی‌توان صرفاً از جایگاه خود به‌عنوان بزرگترین نمایش پاپ روی زمین محافظت کرد. نه زمانی که اولین تور تیتراژ انفرادی او از سال 2016 توانست در عوض سرگرمی زنده قرن بیست و یکم را جهشی دیگر به جلو ببرد.

رنسانس که پس از آلبوم پارتی پس از همه‌گیر شدن تگزاس در تگزاس، یک تجربه کنسرت پرفروش هیولا در هواپیمای متفاوت است. پنجاه و هفت تاریخ استادیوم در سطح جهان، که از استکهلم شروع می شود، پیش بینی می شود تا زمانی که تور در اواخر سپتامبر در نیواورلئان به پایان برسد، به 1.9 میلیارد پوند (2.4 میلیارد دلار) درآمد داشته باشد. این نمایش تماشایی تقریباً سه ساعته که با انحطاط دیسکوی علمی-تخیلی، جنسیت، مثبت بودن بدن و غرور سیاه زنانه همراه است، در جلو، پشت و گاهی در داخل یک صفحه ویدیویی با کیفیت بالا در سطح زمین فوتبال طراحی شده برای حمله به حواس در مقیاس سرگیجه آور

BeyHive، همانطور که طرفداران بیانسه در مجموع به سبک خودشان هستند، در حالی که از سرتاسر جهان وارد سالن می‌شوند برای اولین فرصت مناسب برای دیدن زنده ملکه‌شان از زمان On the Run II در سال 2018 با آقای B، Jay- سر و صدای زیادی دارند. ز. میکواین گینی که سر تا پا لباس‌های تور رسمی، از جمله کلاه و هودی که هر دو با کلمه THIQUE منقوش شده‌اند، به تن کرده است، در دو دهه گذشته در 20 نمایش بیانسه حضور داشته و نزدیک به 2000 پوند برای پرواز از نیویورک به اینجا خرج کرده است. او مشتاقانه می‌گوید: «تعالی او و تبدیل شدن به آنچه که شده است، به ویژه به عنوان یک زن سیاه‌پوست، هیجان‌انگیز است.

یس بزرا برزیلی یک کلاه گاوچران گشاد مانند کلاه بیانسه در پوستر تور بر سر دارد، با این تفاوت که کلاه آنها خانگی است. چسبیدن روی هزاران پانل آینه ریز نه ساعت طول کشید. آنها مصمم بودند که به شب افتتاحیه بیایند تا از اسپویلرهای رسانه های اجتماعی در مورد آنچه که باید انتظار داشته باشند اجتناب کنند. بزرا لبخند می زند: «می خواهم همه چیز غافلگیرکننده باشد.

بیانسه برای اولین بار در یک صحنه ویدیویی ظاهر می شود که به شکل مجلل در سراسر صفحه غول پیکر به صورت نیمه برهنه در ابعاد به اندازه کافی بزرگ است که از فضا قابل مشاهده باشد. و با این حال، هنگامی که او در بدن ظاهر می شود – همه پولک ها، بالشتک های شانه و آن لبخند مگاواتی، نوشیدن در فریادهای جمعیت – او شروع به خلع سلاح با تعدادی از آهنگ های بد روح خود می کند. در مورد دوم، نقص‌ها و همه، به نظر می‌رسد که او در حال مبارزه با اشک‌هایش است، چه به خاطر رهایی یا قدردانی یا هر دو. این دریچه ای است که به نظر می رسد برای از بین بردن خلاقیت طراحی شده است، اگر فقط کنتراست واضحی را برای منظره ای که از نظر فناوری به شدت تقویت شده است، ارائه دهد.

با بازگشت به هاوس اولیه و تکنو و آرمان‌شهر هیجان‌انگیز میدان رقص، بخشی اختصاص داده شده به آلبوم رنسانس با بیانسه انجام می‌شود که چیزی شبیه به Maschinenmensch در متروپلیس انجام داده است. او با دوجین رقصنده پشتیبان به رگیتون پریشان بیانیه ماموریت عوضی رئیسش من آن دختر می پردازد، سپس در طول کوزی با چند ربات واقعی (یک جفت بازوی مکانیکی) می رقصد. اگر همه اینها به اندازه کافی نیمه توهم زا نبودند، سوپراستار بیگانه سرود خودشیفته I’m Too Sexy را از رقص پاپ دو نفره دهه 90 Right Said Fred وارد می کند.

با خلاصه شدن بسیاری از 36 آهنگ عظیم این مجموعه، سرعت آن بی امان است. پلک بزنید و از دست رقصندگانی که مانند چوب پنبه‌های شامپاین از صحنه بیرون می‌آیند، یا گروه موسیقی قوی بیانسه که گه‌گاه روی یک پله‌ای بلند (سایه‌های بیچلا) مانند در حین تمرین فانک شیک به سبک شیک، سوار می‌شوند، از دست می‌روید. استکهلم به شما خوش می گذرد؟ میزبان ما پرس و جو می کند و یک دانه عرق نامحسوس را از پیشانی خود پاک می کند. “من هم همینطور.”

رژه سیاه بیانسه را در حال عبور از صحنه بر فراز مکانی که شبیه نوعی ماه نورد به نظر می رسد، می یابد. تا حدودی به طرز خنده‌داری، از یک جفت پاهای غول‌پیکر خارج می‌شود. بعداً او Plastic Off the Sofa را که در یک صدف تاشو کشیده شده است می خواند. Come Crazy in Love، نمایش بالاخره به توپ دیسکوی عظیمی می رسد که به نظر می رسد مدت ها هوس کرده بود، فقط کمی بیشتر از زمانی که خدمه آن را به بالا و پایین می برد، از تیرها آویزان بود.

سرود قدرت سیاه، باس لرزان و محرک پاکت، Formation یک بیانیه سیاسی قدرتمند در هر محیطی است. اجرا شده در نوعی کلیسای جامع مجازی، رپ جنوبی و کوکتل انجیلی دختر کلیسا (نمونه ترانه: “آن را مانند یک thottie رها کن، آن را مانند یک thottie”) ممکن است فقط برای تحریک باشد. اما بر اساس معیارهای بیانسه، دشوار است که رنسانس را به عنوان نمایشی در پیام‌های آشکار اجتماعی-سیاسی سبک‌تر نخوانیم تا آن‌که یک اغراق محض، بی‌قیدوبند و خفیف هرج‌ومرج باشد. و چه کسی می تواند او را سرزنش کند؟

در آخرین، بی‌ظاهر، هیاهوی آینده‌نگرانه، بی استودیوی نمادین بیانکا جگر لحظه 54 را با سر خوردن در هوا بر روی یک اسب سفید پوشیده از زرق و برق فرا می‌خواند، در حالی که رنسانس تابستانی – که نمونه‌ای از فیلم I Feel Love از دونا سامر است – می‌درخشد. ممکن است ارجاعات تاریخ دیسکو با BeyHive که اکثراً جوان هستند وارد شوند یا نباشند، اما واقعاً موضوع این نیست. بیانسه با سیم‌کشی مجدد موسیقی رقص گذشته در حجم بیش از حد حسی از جاه‌طلبی و استقامت خیره‌کننده، در حال نوشتن تاریخچه‌ای از خود است.