رایلی گیل: مرگ آرمانگرای بزرگ Thrash metal ضرر وحشتناکی است | هری شمشیر

عنصر

F با استفاده از قدرت فنی ترش فلز با انفجار سرعتی پیچیده – و سیاسی موضعی که تأکید بر شفقت و تحمل داشت – Power Trip’s Nightmare Logic (2017) یکی از آلبوم های تعریف شده زیرزمینی فلز در دهه گذشته بود. اصلی ترین صدای آنها صدای آوازهای پرآشوب و روح باز قلب رایلی گیل بود ، که این هفته در سن 34 سالگی درگذشت .

تحویل شدید او – متناوب بین غرش شن و ماسه سنگین و غمناک ، که معمولاً در سبک های کلاسیک دهه 1980 میلادی تغییر شکل می داد – با یک فرمان استادانه ای از ریتم و اصطلاحات اصطلاحات تحریک می شد. کافی است راهی را که از ریف سرب در قسمت سرخ (چرخش تبر) فقط برای تقلید نوسان تبر خود در طول کر دوم – این چیزهای باشکوه است. یک توپ از ایستگاه انرژی ، در خارج از صحنه ، از همه حسابها ، قابل دسترسی و دوست داشتنی بود ، و با علاقه عمیقی به مکانهایی که خودش و افرادی را که ملاقات کرده بود پیدا کرد.

در سال 2008 در دالاس ، تگزاس تشکیل شد ، پاور تریپ در ابتدا الهام گرفته از باند های سخت تر متالیک 1980 در نیویورک و همچنین فلزهای کلاسیک خلیج Bay Area بود. گروههای چک کردن نام هایی مانند Cro Mags ، Nuclear Assault ، Killing Time و Sick of All ، در کنار Exodus ، Anthrax و Slayer ، Power Trip نتیجه دیدار ملاقات بین گیتاریست های Blake Ibanez و گیل از اواسط دهه 2000 با صحنه سخت هال دالاس بود. / p>

ورود به Sunn O)))) گیتاریست Greg Anderson’s Southern Southern اثر چاپ سال 2013 ، اولین آلبوم آنها Manifim Decimation تمرینی بود که در عصبانیت گلدانها جوش می خورد ، و در قسمتهای مختلفی از ریفهای محکم و کف دست قرار می گرفت. سربهای شور و پاشش های سمبل. به طرز جسورانه ، گیل اطمینان داد كه سیاسی هرگز از دیدگاه دور نبود. ایده تاریخ در حال نوشتن ، و در نتیجه کنترل ، توسط “برندگان” در صراحت کامل در چنگال Heretic (” تاریخچه های به دام افتاده در توهم ، چه کسی را می بیند که از طریق چه کسی؟ / برای هر بینش بی فکر که صاحب حقیقت است “) در حالی که ایده جامعه در تبار آشفته – همیشه یک موضوع کلاسیک کلاسیک – با بی پرده بودن در سراسر مورد کاوش قرار گرفت. پاور سفر با روشی کاملاً متناسب با صدای آنها همراه بود: دیوانه کننده ، بی امان. متأثر از اخلاق کاری پرحاشیه از گروههای پانک هاردکور که آنها را تحسین می کردند ، مصمم بودند که نمایش آشفته خود را تا حد ممکن به مردم ارائه دهند. آوازهای باند ، گودال های دایره ای ، غواصی در مرحله ، یک ترکیب زنده وحشتناک و در وسط ریف های قفل شده ، گیل انرژی هرج و مرج را با هدف تبختر تقویت می کند: نوسانی ، قدم زدن و جیغ زدن با گلی قابل لمس.

علایق خارج از برنامه های او به اندازه برنامه تور خود به دور و گسترده ای پرسه می زند. یک دانش آموز پرشور ادبیات و فلسفه ، او مجذوب تولستوی ، فوکو ، دریدا ، دلوز و دیگران شد ، در حالی که علاقه مساوی به امور جاری داشت ، همچنان بر هرج و مرج آمریکای مدرن به سرودن شعرها ادامه می داد. آلبوم Nightmare Logic در سال 2017 ، با ایجاد اشتیاق خود برای “نوعی هیبرید سوسیالیستی / سرمایه داری” برای نویسنده “دان فرانكلین” در مصاحبه با Quietus در سال 2017 ، این نگرانی ها و ناامیدی های بسیاری از آمریکایی ها را برانگیخت.

یكی از كامل ترین آلبوم های Thrash كه از اوایل دهه 1980 منتشر شد (واقعاً در آنجا با امثال Master of Puppets and Reign in Blood) ، منطق کابوس یک گام جدی برای گروه بود. این ماده به ذات استخوانهای سفید شده کاهش یافته است ، نیم ساعت کمی انرژی زاویه دار در مرز ، با ترس زیاد و با تولید تمیز و با صدای بلند توسط آرتور ریزک که حس اضطراری را تقویت می کند. این آلبوم یک موفقیت مهم بود ، که خیلی ها از آن به عنوان یک کلاسیک فوری استقبال کردند. نمایه این گروه به دلیل وضعیت ضمنی مالیات اجرای مأمور اجرا ، در هیچ بخش کوچکی به سرعت افزایش یافت. گرگ گوتفیلد ، مجری فاکس نیوز ، از آهنگ در برنامه خود استفاده کرد و گروه را مجبور به اعلام اخطار و قطع نامه از ایستگاه کرد.

در واقع ، گیل – که مرتباً هیچگونه استخوانی در مورد بی علاقه بودن به داده های اقتصاد Trumpian – همچنین مایل بود تا نیرو سفر را به عنوان یک پناهگاه امن برای همه تعیین کند. همانطور که وی در مصاحبه ای در سال 2017 گفت: “ما به نوعی از نظر اخلاقی نسبیت گرایانه سیاسی هستیم که اگر کسی پیراهن Power Trip را پوشیده باشد ، احتمالاً می توانید تصور کنید که آن شخص مانند برخی از اجزای عجیب ، نژادپرستانه و گوشتی نیست. گه – امیدوارم … ما سعی می کنیم این مسئله را کاملاً روشن کنیم که ممکن است همه ما مردهای سفید پوست باشیم ، اما این گروهی نیست که مردان سفیدپوست از آن لذت ببرند و از گنگ های گنگ باشند. ” از نظر گیل قدرت و انرژی فلز برای استقرار ماشینی نبود بلکه ابزاری برای رها کردن صادقانه بود.

این مطلب هم جالب هست  کنسرتی با حضور ولادیمیر اسپیواکوف و دنیس ماتسف فصل جدیدی را در خانه موسیقی مسکو

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *